Советский «Кураж» образовали в конце 1988-го пятеро известных московских музыкантов:
вокалист Андрей Кольчугин (экс-КРОСС),
гитарист Дмитрий Четвергов (экс-ПРОБА-1000, КВАДРО, РАНДЕВУ, ПРИМУС),
басист Михаил Саушев (экс-НИКОЛАЙ КОПЕРНИК, группа Игоря Саруханова, МАГНИТ),
клавишник Михаил Лотков (экс-МАГНИТ, ЧЕРНЫЙ КОФЕ)
барабанщик Андрей Шатуновский (экс-МОСКВА, ЧЕРНЫЙ КОФЕ, АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ, ТЯЖЕЛЫЙ ДЕНЬ). В 1990 г. Андрея Шатуновского на позиции ударных сменил Андрей Клейман (экс-«Форт Росс»).

Sven:
«Кольчугина я ещё до этого в группе КРОСС видел. Тогда Стас Намин по 10-15 концертов разных групп заряжал в Парке Горького, типа фестиваля центра Стаса Намина. Кольчугин, по-моему, каждый день пьяный был. Но держался профессионально, вообще охренеть. Он выходил на сцену весь такой на понтах, под градусом, мог упасть вообще плашмёй на сцене, подняться и как ни в чём не бывало петь дальше».

Кураж играл достаточно разноплановую музыку, смесь софт-рока, блюз-рока, хард-рока и глэм-метала. Впервые он появился на сцене 26 апреля 1989 года на концертах, посвященных тридцатилетию The Beatles. В программе прозвучали две песни: «Блюз российских снегов» и «Сладостно и страшно», хорошо встреченные публикой. В 1990 г. вышел дебютный (и единственный) альбом «Ветер в гривах» - сначала на кассетах, а затем и виниловой пластинкой «Мелодии».
Тексты песен были написаны Маргаритой Пушкиной и участниками группы.

Алексеев А., Бурлака А., Сидоров А. "Кто есть кто в советском роке", М., 1991:
«Альбом "Ветер в гривах" получился одновременно и интересным, и неожиданным - благодаря прекрасным, немного утяжеленным мелодичным хитам, блюзам и сольному мастерству инструменталистов, и в то же время - вполне традиционным: с отточенными аранжировками, изящным мелодизмом, красивым, порою многоголосым вокалом; насыщенным, плотным саундом - всем тем, что присуще лидерам "софта": БОН ДЖОВИ, ЕВРОПЕ и ДЕФ ЛЕППАРД.
На фестивале "Интершанс-90" КУРАЖ привлек внимание зарубежных продюсеров».

В 2002 году альбом был переиздан на СД лейблом «Мистерия звука» с добавлением инструментального бонус-трека «Фата Моргана».

Из рецензии в журнале IN ROCK, № 11, 2003 г.:
«Залог качества - прекрасное продюсирование и состав музыкантов группы. Дмитрий Четвергов - знаменитый нынче гитарный виртуоз, Андрей Шатуновский - сверхвостребованный сессионный барабанщик, не уступает им и певец Андрей Кольчугин.
Тексты Маргариты Пушкиной очень напевны и стильны. Здесь поэтесса не погружается в глубины метафизических и философских смыслов, все просто и понятно - несчастная любовь, красотки, вечеринки...
И, конечно, какой глэмовый диск без душещипательной баллады. Здесь она, разумеется, есть. "Уходит ночь", пожалуй, лучшая композиция на диске.
Подведем итог: альбом безупречен и, в отличие от множества попыток сыграть "мелодик рок" в духе конца 80-ых, звучит абсолютно естественно».

Маргарита Пушкина:
«Кураж отличная была группа. Вокалист - супер, Кольчугин. И стихи хорошие сочинял и сочиняет».

Sven:
«Их клип крутили на ТВ по 144 раза в день…».

Кураж - "Уходит ночь" (клип, 1990).
http://vk.com/videos6395868?section=tag ... tag6395868

В октябре 1990 г. Кураж успешно выступил на первом юбилее Арии.

Sven:
«Выступление на пятилетии Арии было звёздным часом Куража. Звучали лучше Арии. Кольчугин весь такой развязный, даже в зал спускался, в белых штанах и белой рубахе, выглядел как настоящая супер-рок-звезда... Короче, все обратили внимание. Но почти сразу после 5-летия Арии они развалились. Ну, то есть была ещё пару концертов, но не таких значительных…».

Появись Кураж парой лет раньше – и он мог бы выстрелить очень мощно. Но в 1989-1990 годах мода на тяжелую музыку прошла, поперла фонограммная попса. А с рок-группами организаторы теперь старались не связываться – слишком велики затраты на аппаратуру, техперсонал, звукорежиссеров и т.п.
Поп-группы, в отличие от рокеров, поют в основном под фанеру, что сильно уменьшает затраты на организацию концертов и позволяет добиваться сравнительно неплохого звучания при минимальных затратах. А вот для обеспечения качественного живого рок-саунда требуется уйма всего - помещение с хорошей акустикой, комплект дорогой аппаратуры, команда технического персонала с прямыми руками, квалифицированный звукорежиссер (притом разбирающийся в специфике рок-звучания).

Виталий Дубинин (АРИЯ):
«В конце 80-х, начале 90-х количество концертов сократилось – наступала пора фонограммного «чёса», и находилось очень мало желающих связываться с группами, играющими вживую.
Прокатчики понимают, что с живой музыкой геморрой. На рок-концерт надо поставить ######ову тучу аппарата, гораздо больше, чем на кого-то попсаря, а выхлоп неизвестно какой будет. Поэтому проще заниматься другим».

Анатолий Алешин (экс-АРАКС):
«В конце 80-х в концертной сфере произошли огромные изменения. Появились независимые концертные организации, а вместе с ними — возможность зарабатывать на гастролях огромные деньги. Какое-то время рок-музыка успешно со всем этим существовала, но вскоре, по вполне понятным коммерческим причинам, она стала проигрывать группам нового «фонограммного» формата. Таким группам, как «Ласковый май» и «Мираж», не нужно было столько аппаратуры, классных музыкантов, технического персонала. В их случае все было гораздо проще, а соответственно — выгоднее.
Однажды Андрей Разин предложил мне съездить с ними на гастроли, поработать в первом отделении. Поехать одному, без группы. Он сказал: «А зачем тебе группа? Это лишние расходы, гостиницы, билеты. Бери кассету с фонограммой, и поехали». Для меня все это было как-то дико…».

Алик Грановский (МАСТЕР):
«В свое время бывало так, что мы (группа «Мастер») приезжаем работать на площадку, а местный звукорежиссер спрашивает: "А вы фонограмму с собой привезли?".
Мы спрашиваем: "В каком смысле?"
"Ну вы чего, обалдели что ли? Вживую же уже никто не работает! У нас уже и оборудования такого нет, ни комбиков, ни аппарата. Как же вы будете работать?"».

В. Дубинин:
«Мне всегда нравилось ездить на гастроли, ведь я пристрастился к этому еще задолго до Арии. Надоедало на гастроли ездить только тогда, когда из-за дороговизны стало невозможно вывозить с собой нормальный аппарат. А местные устроители чаще всего выставляли просто «дрова». Естественно, все удовольствие от игры моментально испарялось…
Когда наступили так называемые «экономические трудности» и кататься со своим аппаратом стало накладно, нам начали такое на сцену выставлять! Сразу после «Маршаллов» какие-нибудь допотопные «Теслы»! Докатились до того, что уже на гастроли стало ездить «в лом»!

Рок и метал коллективы, страдая от дефицита концертов и публики, от плохого звука на концертах, распадались один за одним. Эта же судьба ждала и Кураж…

bongodemon
Dec. 6th, 2012
«Кураж – очень хорошая группа, на самом деле, и явно недооцененная».

vs_baronin
Dec. 6th, 2012
«Точнее, незамеченная. Не тот общественный момент был, чтобы хоть какую рок-группу замечать. "Автограф" с "Каменным краем" еще проскочил (июль 1989), а дальше вообще началось... Помню, как на фестивали "Интершанс" в конце 1989 года (где я первый и последний раз "Кураж" и слыхал) приходило по 150 человек в 8-тысячные залы».

Илья Кормильцев, рок-поэт:
«В новых условиях выжить могли только монстры. Весь же второй эшелон оказался обречен на вымирание в соответствии с суровыми законами социального дарвинизма. Сколько великолепных групп погибло в начале девяностых! Кто-то спекся, кто-то ушел в бизнес, кто-то эмигрировал…».